（原创）如梦令.供水人

寒冬畅游

两令相比，我还是欣赏上（一）些！不过，我还在学习之中！

三打两晒

原帖由 寒冬畅游 于 2009-9-16 14:26 发表

& t; B' [' n0 ]( V9 ~5 G0 e. c谢谢三妹的赐教，写得不错，拜读了！词牌写起来难些，以后相互学习共同提高哈！
" n  B7 U9 \. l我昨天才回来，望谅！

2 w3 v/ z2 Y( R5 }9 N寒斑谦虚啦，向你学习哈。

三打两晒

原帖由 蛇妹 于 2009-9-16 23:30 发表
4 A+ i  A6 @! i* N1 z三姐我那是长跑前的准备活动,不是故作姿态,我爱好运动自我表现良好,能得到三姐的起名是永幸,那我就叫这个名了,从他魔女,懊!我搞错了.我写了一首诗三姐能帮我扶正吗?我家三代基督教信徒,有机会愿和三姐交流心得.我说多 ...

呵呵，你的东东在哪里呀？
0 Q  m, @. ?: K0 v咱们一起探讨吧！
上帝保佑你！

寒冬畅游

如梦令.供水人
        
        入夜漫天飘雪，
古：仄仄通平平仄？
今：仄仄仄平平仄？
2 `9 a3 l# V  g. v* i3 P       深闭宅门安歇。
' _5 O" V, R- I, }* g9 K) i古：通仄仄平平仄？
今：平仄平平平平？
; W( O. f8 K& O% p5 R/ C4 s* S" J; r        梦牵修管人，
  q- k2 z" H% \% U; b4 X; u古：通通平仄平？
今：仄平平仄平？
0 a* z+ U; u4 R1 ]        冰窟降龙点穴，
古：平仄通平仄仄？
今：平平通平仄平？
       心切，心切，
. Z: z* n. t) E. d$ ^2 y  K5 h: Z古：平仄？平仄？
: \, |7 e& N! x' T- B, Q3 d今：平通？平通？
       拂晓万家润泽。
+ q! _2 m1 L6 ]7 X3 q* g5 k古：仄仄仄平仄仄？
( d, P% w9 k" Y$ V- U今：平仄仄平仄平？
9 j' N0 L4 ]+ p
2 l# [- X( e9 |. F9 m; m5 Q& b自我点评：这首词虽然基本符合其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押的调式，但是，在词牌的平、仄格式上还未完全符合（按古式、见红色标注点，），即“修”应该是仄声 ，而“管”、“点”、“润”应是平声。写词牌一方面要符合调式，调式相对来说要好掌握些，同时又要符合格式（格式难很多），所以写词牌最大的难点就在于此！
' V- C; v+ |6 u2 f. d4 p& Q) {

三打两晒

哈哈，
' B% ^& u$ C: ?; j- d0 F寒斑，你还要看看是用普通话还是用四川话来都这首词哦。
$ f; e, b4 L& X就词牌的平仄来说，流传下来的古词牌只说明一个词牌它应该讲究怎样的平仄与韵脚
- D8 K( \* I4 D; ?# j并没有说明填词人使用的是何方汉语，甚至方言。。。
% x# Q. E; @  j' n- B  b. y呵呵，比如，毛主席填的词，你知道他是以普通话的平仄呢还是湖南话的平仄

寒冬畅游

原帖由 三打两晒 于 2009-9-24 16:29 发表
( P1 R9 V, B  I% `哈哈，
寒斑，你还要看看是用普通话还是用四川话来都这首词哦。
就词牌的平仄来说，流传下来的古词牌只说明一个词牌它应该讲究怎样的平仄与韵脚
并没有说明填词人使用的是何方汉语，甚至方言。。。
呵呵，比如， ...

三妹所言极是，我是按平仄分类依据，古四声按“平水韵”标注！
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+ f9 L8 L& w! y8 j5 M4 w, b[ 本帖最后由 寒冬畅游 于 2009-9-24 17:15 编辑 ]

三打两晒

原帖由 寒冬畅游 于 2009-9-24 16:39 发表

三妹所言极是，我是按平仄分类依据，古四声按“平水韵”标注！

7 a. a9 s6 M% u/ @古代的词牌相当于现在的曲谱，填上词一唱开来，根本不能分辨平仄。以苏轼辛弃疾为代表的宋代文人已经冲破了词的音律平仄之束缚，所以留下千年不朽篇章。
现代人填词实际上只是利用了词牌与其韵脚，是不讲究平仄的。（如果不是针对正在学习古典汉语言的同学，不会有那么高的要求）
一首诗词，关键应该把好韵与寄予诗词中的意。
3 Q0 F7 o/ P# A% Z0 k# ?' O" h1 _词牌有字数，个别词牌可增减两字。词牌也有分类，即一种词牌它通常用于抒发那一类情感，或婉约或豪放或纪念或调笑。如蝶恋花，常用于纪念哀婉类；水调歌头，常用于大气豪放类。。。如梦令也叫无梦令，通常用于夜生活酒后调笑打趣的，应显出其活泼，特别从叠韵上反映该词的亮点，故用于词中的叠韵应铿锵有力，掷地有声，通常用动词，副词较少。
* U: Y6 D; v* c; F( ~当然现代人没有必要那么死板。
( C. e1 W0 {: A# e7 O" k我们在填写诗词时候，做到上下连贯，词意通顺，朗朗上口，切忌盲目堆砌华丽辞藻，能在诗词中寄予思想最好。
以上仅为个人认识，希望各位老师指正，咱们共同探讨。
8 l8 `  q* V, ?! ?9 ~
5 d# q* y, Q. l! _0 ~- S' {

三打两晒

/ J2 P/ [1 |4 m' o2 ?6 ?一点个人学习心得而已
9 Y$ p7 S$ D+ h: E8 C" V不是上课是探讨
1 K6 @) E" Z/ s8 n7 N三打两晒在此向各位老师虚心讨教

寒冬畅游

原帖由 三打两晒 于 2009-9-25 10:09 发表
0 @9 g8 d5 A5 ^1 a- `' O  f
: Q8 Z1 d- y  x) l6 y古代的词牌相当于现在的曲谱，填上词一唱开来，根本不能分辨平仄。以苏轼辛弃疾为代表的宋代文人已经冲破了词的音律平仄之束缚，所以留下千年不朽篇章。
0 W5 l( ^7 J! D+ W现代人填词实际上只是利用了词牌与其韵脚，是不讲究平仄的 ...

与三妹探讨：
6 ^/ k7 p) h9 @上述观点我个人认为不太准确，写诗词一定要合乎一定的格律（即词律），如字数、平仄、句式、韵位等。否则就不是一篇好诗词。虽然我写的这篇小令还是拙作，但是，我会依据词律不断学习，总会提高的！另外，对如梦令的适出解析，我也觉得不够准确！
转一篇摘要文章：共同学习提高。
词牌和律诗一样，有它们的一般要求：
( Z5 d' c7 N/ U# Z0 G
$ o1 \! ~) y) T* F  r一．词牌和律诗一样，也有平仄要求。
    二．词牌和律诗一样，也有韵脚问题。但是与律诗不一样的地方是：律诗的韵脚必须是平声，但是词牌的韵脚，可以是平声，也可以是仄声。
& ~* ?5 c* W, ~    三．词牌和律诗一样，也有韵脚要求问题。与律诗不一样的地方是：律诗全诗必须的一韵到底；但是某些词牌的韵脚，可以换韵。
9 [; c" s" Y6 C6 a; Z8 z. U; H    四．有些词牌，在同一首词里。既有平声韵，也有仄声韵。两种韵可以没有关系。
. o8 K( ^5 }0 d, M. Z' E    五．有些词牌，在一首词里。既有平声韵，也有仄声韵。两种韵要有一定关系。音），但是前者是平声，后者是仄声（不同声）。
# u% S4 Z0 C) p" ~8 F: S: Z$ F3 j- D! K    六．词牌和律诗的韵脚最大的不同点是，写诗用诗韵，填词用词韵。它们之间既有统一性，又有特殊性。一般都依照平水韵的韵目来写诗和填词。但是律诗的每一首诗的韵脚只能用一个韵目，若两个放在一起作为韵脚，就称为出律。
另外，现在也有很多人采用中华新韵。

三打两晒

谢谢寒斑！
学习了，看来我要高标准严格要求自己！

泳祁

学习了！