诗、词、歌、赋
<P><FONT color=#0000ff size=4> 诗是文学基本体裁之一。《诗大序》：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”诗和歌的不同之处是：诗以诵为主，歌以唱为主，所谓诗要诵其言，歌要咏其声。诗多为有感而作。诗是一种最普遍的艺术，如阳光一般洒落在人类社会的每一个角落。 <BR> 我们的祖先——原始人类对许许多多的自然现象，如<A href="http://baike.baidu.com/view/17988.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>风</FONT></A><FONT size=4>、</FONT><A href="http://baike.baidu.com/view/14957.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>电</FONT></A><FONT size=4>、</FONT><A href="http://baike.baidu.com/view/40578.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>雷</FONT></A><FONT size=4>、</FONT><A href="http://baike.baidu.com/view/27432.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>雨</FONT></A><FONT size=4>等无法理解，于是 统统把这一切归于神明。出于敬畏，原始人类唱歌跳舞地对神明唱出颂歌，表达了人们的期望——风调雨顺，获得丰收等等。这便是诗的起源。 <BR> 它源于</FONT><A href="http://baike.baidu.com/view/9438.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>宗教</FONT></A><FONT size=4>。还有一种形式，起源于劳动。原始人一面劳动，一面发出单纯而有节奏的呼叫，以忘却劳动带来暂时的痛苦和振奋精神，协调动作。渐渐这种单纯而有节奏的呼叫声，发展成为模仿劳动本身的声音和表达劳动者本身感情诗歌。</FONT><A href="http://baike.baidu.com/view/2004.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>鲁迅</FONT></A><FONT size=4>先生曾经说过“诗是韵文，从劳动时发生的；</FONT><A href="http://baike.baidu.com/view/1942.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>小说</FONT></A><FONT size=4>是</FONT><A href="http://baike.baidu.com/view/1136.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>散文</FONT></A><FONT size=4>，从休息时发生的。”所以我们说，诗是普遍的艺术，是一种最为古老的文学艺术样式。 <BR> 诗最本质的特征是抒情美。无论是小说、散文、</FONT><A href="http://baike.baidu.com/view/43208.htm" target=_blank><FONT color=#154ba0 size=4>戏剧</FONT></A><FONT size=4>、最优美之处，无不闪现出诗的光环来。因而诗是文学中的文学。在艺术领域中，诗无所不在。诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。诗歌的美也不时出现在非文学艺术的领域中，科学著作中的精美片段，甚而在人的生活状态、工作状态中也散发出智慧光彩都有诗的踪影。 <BR> 诗并不是只在诗里，而且抒情美是一切文学样式和艺术类型的共同质素。所以，诗是一种普遍的艺术，甚至是超过艺术疆界的艺术．</FONT></FONT></P><P><FONT color=#0000ff size=4> <FONT color=#0909f7><STRONG> 词</STRONG> <BR><B> 拼音：cí</B><BR> 【释义】 <BR> ①语言中最小的可以独立运用的单位：词典、名词、用词不当。②语句；话语：台词、歌词、词不达意。③古代的一种诗歌形式，句子长短不一：词曲、宋词。<BR> 【词汇】 一种语言里所使用的词的总称，如汉语词汇、英语词汇。<BR> 〖例句〗要想熟练地掌握一门语言，我们不仅要多读多听多说，还要掌握一定的词汇。<BR> 【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。 <BR> 文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, <BR>起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕。<BR><B> 词的种类</B> <BR> 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。<BR> 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。<BR> 词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。<BR> 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。<BR><B> 一、词 牌</B><BR> 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。<BR> 关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：<BR><B> ⑴、本来是乐曲的名称。</B>例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。<BR><B> ⑵、摘取一首词中的几个字作为词牌。</B>例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。<BR><B> ⑶、本来就是词的题目</B>。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。<BR> 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。<BR><B> 二、单调、双调、三叠、四叠</B><BR> 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。<BR> 单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：<BR><B> 渔歌子</B><BR> [唐]张志和<BR> 西塞山前白鹭飞，<BR> 桃花流水鳜鱼肥。<BR> 青箬笠，<BR> 绿蓑衣，<BR> 斜风细雨不须归。<BR><B> 如梦令</B><BR> [宋]李清照<BR> 昨夜雨疏风骤，<BR> 浓睡不消残酒。<BR> 试问卷帘人，<BR> 却道海棠依旧。<BR> 知否？知否？<BR> 应是绿肥红瘦！<BR> </FONT><FONT color=#0909f7 size=4>双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。双调词中最常见的形式。例如：<BR><B> 踏莎行 郴州旅舍</B><BR> [宋]秦观<BR> 雾失楼台，<BR> 月迷津渡，<BR> 桃源望断无寻处。<BR> 可堪孤馆闭春寒；<BR> 杜鹃声里斜阳暮。<BR> 驿寄梅花，<BR> 鱼传尺素，<BR> 砌成此恨无重数！<BR> 郴江幸自绕郴山，<BR> 为谁流下潇湘去？<BR><B> 鹧鸪天 元溪不见梅</B><BR> [宋]辛弃疾<BR> 千丈冰溪百步雷。<BR> 柴门都向水边开。<BR> 乱云剩带炊烟去，<BR> 野水闲将日影来。<BR> 穿窈窕，<BR> 过崔嵬，<BR> 东林试问几时栽？<BR> 动摇意态虽多竹，<BR> 点缀风流却欠梅。<BR><B> 贺新郎 送胡邦衡待赴新州</B><BR> [宋]张元干<BR> 梦绕神州路。<BR> 怅秋风连营画角，<BR> 故宫离黍。<BR> 底事昆仑倾砥柱，<BR> 九地黄流乱注？<BR> 聚万落千村狐兔。<BR> 天意从来高难问，<BR> 况人情易老悲难诉。<BR> 更南浦，<BR> 送君去。<BR> 凉生岸柳催残暑。<BR> 耿斜河疏星淡月，<BR> 断云微度。<BR> 万里江山知何处？<BR> 回首对床夜语。<BR> 雁不到，<BR> 书成谁与？<BR> 目尽青天怀今古，<BR> 肯儿曹恩怨相尔汝。<BR> 举大白，<BR> 听金缕。<BR> （“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。）<BR> 象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。<BR> 三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。<BR> 词学名词解释 <BR> 【词】：起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。<BR> 【曲子词】：唐与五代时词被称为曲子词。<BR> 【雅词】：宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。<BR> 【艳词】：相对于雅词而言。<BR> 【侧艳词】：即艳词。<BR> 【近体乐府】：“近体乐府”是北宋人给词的定名，<BR> 【寓声乐府】：自创新曲，而寓其声于旧调。<BR> 【大词】：宋人以慢曲为大词。<BR> 【小词】：宋人以令、引、近为小词。<BR> 【南词】：北方人称词为南词，以区别于北词(曲)。<BR> 【南乐】：元人也称词为南乐。<BR> 【长短句】： 在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。 <BR> 【诗余】： 南宋初，有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗余” <BR> 【琴趣】：后人以“琴趣”为词的别名<BR> 【叶】：凡词谱中注有叶字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换他韵（关于是否一部，请检用词韵）。<BR> 【韵】：凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。<BR> 【句】：凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。<BR> 【豆】：凡词谱中注有豆字者，即一句中顿逗处。<BR> 【换】：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。 <BR> 【叠】： 叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。<BR>凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一，叠句，如如梦令，如梦如梦。二，叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三，倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。四，叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。 <BR> 【阕】：一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词。<BR> 【变】：每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。 <BR> 【遍】： “变”字用到唐代，简化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。词的上下可称为上下遍，或上下片，或上下段。 <BR> 【徧】：即遍。<BR> 【片】：在南宋，遍字又省作“片”字。<BR> 【段】：与片、遍同义。<BR> 【拍】：韩愈给拍板下定义，称之为乐句。<BR> 【么】：一首词的下遍。<BR> 【结拍】：词的结尾处，谓之结拍。但结拍井非结句。<BR> 【歇拍】：即结拍<BR> 【换头】：词从单遍发展为两遍,凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的，这叫做换头。<BR> 【过腔】：即换头。<BR> 【过】：即换头。<BR> 【过片】：即换头。<BR> 【过变】：即换头。<BR> 【过处】：即换头。<BR> 【过拍】：即换头。<BR> 【重头】：一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。 <BR> 【双曳头】：三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平厌完全相同，形式上好似第三叠的双头，故名之曰双曳头。 <BR> 【转调】：一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。 <BR> 【双调】：元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。<BR> 【促拍】：所谓“促拍”，就是乐曲节奏的改变，不过从歌词的字句之间是看不出来的。 <BR> 【偷声】：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，减叫做偷声，与移宫转调有关。 <BR> 【减字】：即偷声。 <BR> 【添字】：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。 <BR> 【摊破】：即添字。 <BR> 【大拍】：宋人以音繁词多的曲调为大拍。<BR> 【近拍】：以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。<BR> 【近】：即近拍。<BR> 【令】：唐代人称小曲为小令。<BR> 【慢】：歌声延长，唱得迟缓。<BR> 【引】：宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。 <BR> 【犯】：犯调的本义是宫调相犯。<BR> 【大曲】：大曲以许多曲子连续歌奏，少的也有十多遍，多的可以有几十遍。<BR> 【摘遍】：从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，称为摘遍。<BR> 【遍】：即摘遍。<BR> 【序】：大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。<BR> 【歌头】：大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。<BR> 【曲破】：大曲中序（即排遍）之后为入破。<BR> 【中腔】：所谓“中腔”，可能也就是中序的一遍。<BR> 【填词】：先有乐曲，然后依这个乐曲的声调，配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。<BR> 【倚歌】：即填词。<BR> 【倚声】：即填词。<BR> 【填腔】：宋人为歌词作曲，称为“填腔”。<BR> 【自度曲】：通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。<BR> 【自制曲】：即自度曲。<BR> 【自度腔】：即自度曲。<BR> 【自过腔】： 所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，所谓“过腔”，仅是音律上的改变， 并不影响到歌词句格。 <BR> 【领字】：于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。 <BR> 【词题】：宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词 的文句，还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目。 <BR> 【词序】： “词序”其实就是词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。 <BR> 【小令】：明人以58字以内为小令。<BR> 【中调】：明人以59字至90字为中调。<BR> 【长调】：明人以90字以上为长调。<BR> 宋词在风格上分豪放派和婉约派两种，豪放派代表人物是苏轼和辛弃疾，婉约派的代表人物是李清照和柳永。<BR> 词：调有定格，句有定数，字有定声 。</FONT></FONT></P><P><FONT color=#0909f7 size=4>赋，中国古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口。但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。 <BR> 那么，何为赋呢？赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇甚至于诗。《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。 <BR> “赋”字用为文体的第一人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。 <BR> 赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。 屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。 <BR> 赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。” <BR> 汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。 它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 排偶和藻饰是汉赋的一大特征。 <BR> 骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。 <BR> “诗、词、歌、赋”一般泛指可以吟诵的文学样式，但细分起来，它们却各具自己的特点。 <BR> 诗 古代以不合乐为“诗”，合乐的为“歌”。诗有古体诗、近体诗、现代诗（新体诗）之分。古体诗指汉魏六朝以前的诗作，它句式较自由，不讲求对仗、押韵；近体诗指唐代开始形成的律诗和绝句，也包括排律，它们在字数、句式、格律、押韵上都有严格的要求；现代诗指以现代汉语写成的较自由的诗，它可根据需要，尽情地抒发感情，讴歌生活。 <BR> 词 是从诗发展而来的，有“词乃诗之余”的说法，是按照某个词牌所规定的平仄、字数、句数填写的，所以写词又叫“填词”。它要求严格，讲究格律，五十八字以内的叫“小令”；五十九字至九十个字的叫“中调”，九十一字以上的叫“长调”。 <BR> 歌 古代把合乐供演唱的诗称为“歌”，后来又常同诗一起称“诗歌”。此外，还专指某一类型的诗作，如“儿歌”、“民歌”、“山歌”、“情歌”等。它们既可像诗一样可供阅读欣赏，谱上曲调还可演唱。 <BR> 赋 是兼具诗歌与散文特点的一种文体。它的特点在于铺陈事物，讲求文彩，文词华丽。“赋”的称谓，汉代称“古赋”，篇幅较长，篇中多用问答式表现内容；六朝的称“排赋”、“骈赋”，讲求骈偶；唐宋的称“律赋”，是科举应试的一种试体，讲究格式，对仗工整。 <BR><BR> 【初夏】 <BR>笋生遮狭径，溪涨入疏篱。渐及分秧候，还当煮茧时。雨昏鸡共嬾，米尽鼠同饥。村巷无来客，清羸只自知。 <BR> 【初夏】 <BR>已过浣花天，行开解粽筵。店沽浮蜡酒，步檥载秧船。古俗交情久，丰年乐事偏。 <BR>出波莼菜滑，上市鮆鱼鲜。僧阁梅山麓，渔扉禹庙壖。丹青不可画，得句一欣然。 <BR> 【初夏】 <BR>已作梅黄雨，犹余麦秀寒。穿林红练带，拔地碧琅?＞葡虺畋弑。?麓硬『罂怼Ｋ?老?始酰?槔艺?仕帷 <FONT color=#1111ee size=6>诗言志,词写意,歌咏怀,赋抒情！</FONT><BR><BR> 茅塞顿开 <FONT color=#000000 size=5>诗、词、歌、赋的四篇帖子我收藏了，慢慢学习</FONT> 原文由 白湖桥 发表: <FONT color=#1111ee size=6>诗言志,词写意,歌咏怀,赋抒情！</FONT><BR><BR>
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